Marie-Antoinette visszaállítja arculatát

Marie-Antoinette de Lorraine-Habsbourg, Franciaország királynője és gyermekei

© Versailles-i palota, ker. RMN - Grand Palais / Christophe Fouin

Megjelenés dátuma: 2013. március

A Párizs VIII Egyetem professzora

Történelmi összefüggés

1785-ben Marie-Antoinette, akinek végül teljesült az anyaság iránti vágy, festményt akart, amelyben gyermekeivel együtt képviselteti magát. Valójában az "osztrák" képe folyamatosan romlik a közvéleményben: rágalmazások, brosúrák többféle pletykát terjesztenek kiadásairól, extravagáns frizurájáról, modoráról, még a legitimitást is megkérdőjelezik. királyi gyerekek.

A szuverén bemutatása egy leendő francia király anyjaként az imázs visszaállításának módja lenne. Ügyetlen festménye nagyon nem tetszett, és a szalon alatt a beszámolók különösen súlyosak voltak: „A királynőt gyermekek anyjának és szuverénnek kellett képviselni. "

Ekkor - 1785 szeptemberében vagyunk - hívták Elisabeth Louise Vigée Le Brunt (1755-1842). 1778 óta, abban az évben, amikor Marie Antoinette nagy, teljes alakját festette, valóban "a királynő festője" lett, és igazi barátság született a két nő között. Olyannyira, hogy Marie-Antoinette személyesen lépett közbe, hogy Elisabeth Louise nő 1783 májusában beléphessen a - nagyon férfias - festészeti és szobrászati ​​akadémiára: "A királynő, írja d'Angiviller, a Épületek, Lady Le Brun-t jóindulatával tiszteli, ez a nő nemcsak tehetségével, hanem viselkedésével is méltó hozzájuk. "

De ennek az új megbízásnak Elisabeth kissé veszteséges, mivel alig szokott portrékat csoportosítani. Ezért a már híres és elismert festő, Jacques Louis David (1748-1825) tanácsát kérte: modellként választottak egy Szent Család írta Raphaël.

A vázlatoktól a végleges megvalósításig két évbe telik, amíg Vigée Le Brun elkészíti ezt a monumentális művet.

Képelemzés

Ez a nagyon híres festmény az ülő királynőt ábrázolja, térdén tartva utolsó előtti gyermekét, Louis-Charles normandiai herceget; a kis Marie-Thérèse szeretettel hajol anyja felé, míg a delfin az üres bölcső közelében áll. A művész a királynő jelenlétének intenzitását fenségessé, derűvé és komollyá tette. Fejkocsijának nemességét hangsúlyozza a skarlátvörös bársonybárkáját díszítő tolla. Tekintete nyugodt.

A színek variációja tökéletesen elsajátított: a vörösek, a zöldek, a szövetek és a bölcső komplementaritása, a párnák és szőnyegek arabeszkjeiben, virágaiban megtalálható színek. A Tükrök csarnokának fénye megvilágítja a jelenetet, míg a csoport mögött egy bútordarab izzik a félvilágban: a királynőhöz tartozó ékszertartó. Úgy tűnik, Marie-Antoinette elmondja az utókornak, hogy gyermekei az egyetlen kincse. Talán elolvasta aAnya tanácsai a fiának (1726), Madame de Lambert (1647-1733), aki arról számol be, hogy egy "görög hölgy megmutatta Phocion anyjának drágaköveit, és az övét kérte tőle; megmutatta gyermekeinek, és így szólt hozzá: „Itt vannak díszeim és dísztárgyaim”.

A királyi hiány növelésével vádolva, amelyet a nyaklánc ügye fröcskölt, és azt kritizálták, hogy nem volt sem jó anya, sem jó feleség, ezért a felséges szuverén látványos tagadással rontja el rontóit!

Értelmezés

A festményt az 1787-es szalonban állították ki. „A félelmem - írja Elisabeth Louise - olyan erős volt, hogy lázas voltam. Elmentem bezárkózni a szobámba, és ott voltam, imádkozva Istenhez a sikeremért királyi család, amikor a bátyám és egy sereg barátom eljött, hogy elmondják, hogy általános sikereket értem el. "

A valóságban a reakciók vegyesek voltak: a Szalon újságíróit először az üres bölcső érdekli; egy becsületsértés azt is mondja, hogy "panaszkodunk, hogy a királynőnek nem áll szándékában kinézete"; és azt kritizálják, hogy valószínűtlenül áttetsző átlátszóságot adott "egy harmincéves nő húsának". Mindazonáltal Madame Vigée Le Brun egyik legigazságosabb festménye.

1789-től Élisabeth Louise volt az egyik áldozata annak a rágalmazási és röpirati kampánynak, amelynek célja a királyi család és kíséretének diszkreditálása volt: őt különösen azzal vádolták, hogy Calonne úrnője, a pénzügyminisztérium volt korábbi főellenőrje, és őt a nemzet pénzének haszonszerzőjeként ábrázolják.
- Gyávának és határozatlannak születtem. Ezt írja a kézírásos füzeteibe. 1789 júliusában, olyan közel a királynőhöz, érezte, hogy életét fenyegeti. Október 6-án éjfélkor, azon a napon, amikor a dühös tömeg a királyt, a királynét és a dauphint arra kényszerítette, hogy Versailles-ból induljon Párizsba, Elisabeth Louise és egyetlen lánya, Julie a szorgalomban elhagyta a fővárost. ami Lyonba vezeti őket. Ahogy Geneviève Haroche írja, "ez nem egy olyan művész távozása, aki Olaszországot akarja felfedezni, ellentétben azzal, amit a körülötte lévők megpróbálnak elhinni, ő egy nő, akinek az élete megmenti a szorongását" ...

Hosszú száműzetése után Rómában, Bécsben, Londonban és Szentpéterváron 1800-ban visszatért Franciaországba. Kiadta Emlékek 1835-ben, mielőtt 1842-ben elhunyt, amikor nyolcvanhét éves hölgy lett belőle, a múlt szellemei lakják. A louveciennes-i temetőben található sírja az egyszerű „Itt végre megpihenek…” epitáfust viseli.

• Marie Antoinette
• abszolút monarchia
• hivatalos portré
• királyi menyasszony

Bibliográfia

Simone BERTIÈRE, Marie-Antoinette a lázadó, Párizs, Fallois, 2002.

Claire CONSTANS, A Versailles-i Palota Nemzeti Múzeuma. A festmények, Párizs, R.M.N., 1995.

Guy CHOSSIGNAND-NOGARET, A király feleségeinek mindennapjai Agnès Soreltől Marie-Antoinette-ig, Párizs, Hachette, 1990.

· Jules FLAMMERMONT, "Marie-Antoinette portrék", in Képzőművészeti Közlöny, 1898.

Évelyne LEVER, Marie-Antoinette, az utolsó királynő, Párizs, Gallimard, koll. "Felfedezések", 2000.

Françoise PITT-RIVERS, Madame Vigée-Lebrun, Párizs, Gallimard, 2001.

Muriel VIGIÉ, A hivatalos portré Franciaországban az 5. és 20. század között, Párizs, Van Wilder, 2000.

Hogy idézzem ezt a cikket

Joël CORNETTE, "Marie-Antoinette helyreállítja imázsát"